秦观的诗词风格介绍
尹梦杰
摘 要：秦观诗歌的艺术风格历来被学界理解为是“女郎诗”，但实际上并非如此。秦观一生作诗四百三十余首，内容涉及诸多方面，风格也不尽相同。他总体的诗风是清新自然的，他的写景诗妩媚婉约，边塞诗豪放清刚，政治讽刺诗高古老辣，不同内容的诗歌呈现出了不同的艺术特色。
关键词：秦观 诗歌 艺术风格 妩媚 豪放
秦观（1049—1100），字太虚，后字少游，号淮海居士，北宋高邮人。作为苏门四学士之一，不仅在词的创作上赢得婉约之宗的美称，其诗文创作亦取得了极高的成就，但其诗名常为词名所掩。秦观诗歌存于《淮海集》中，共十四卷，是其词的四倍，约四百三十多首，内容涉及写景记游、咏物抒怀、酬唱赠答以及边关风情等多个方面，风格多样。
秦观诗歌的艺术风格向来以“女郎诗”冠之。金代诗人元好问在《论诗三十首》中批评秦观诗云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”{1}加之秦观性格纤弱，一生经历悲苦，所作词作婉约柔美，21世纪课程教材袁行霈主编的中国文学史课本提到秦诗，也只以女郎诗概之，这其实是对少游诗歌的误解。少游诗歌相当一部分内容是豪放旷达、清新典雅的，在以理趣为主的宋代诗坛上，秦观在诗歌创作中注入了满腔热情，抒情性极强，极富艺术感染力。
一、清新自然的总体风格
秦观诗歌的艺术风格是多样的，但纵观诗歌的全部，不难发现不管秦观在哪个时期，其诗歌都流露着一股清新自然之气，这也是他诗歌最主要的特色。明代宋濂在《林伯恭诗集序》中云：“诗，心之声也。声因于气，皆随其人而著形焉……”秦观纵情山水，亲近自然，常与苏轼这样的大文豪结伴同游，感受自然之乐，他短暂的一生游历多次，目睹大自然的美景并陶醉其间，在他的写景纪游和酬唱赠答诗中便流露出了清雅的自然之风，再加之他早年在家从事农桑，有田间劳动的生活经历，所以其诗歌中也有一部分风格贴近陶渊明田园诗风的作品。他在《纳凉》中写道“携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香”。少游刻画了出门纳凉时，明月当空，笛声参差而起，在湖面萦绕，晚风初定，池中莲花盛开并散发出幽香，诗中所选意象“画桥”“月明”“笛声”“池莲”，构成了一幅清新雅致、沁人心脾的图景。整首诗闲适自然，韵味不俗，风格清新别致。
秦观驾驭山水的能力非常出色，常能于细微处写出情致。如其《泗州东城晚望》：
渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
这首诗整体清丽雅致，音调错落流转，“白水环”“青如画”，一青一白，色彩淡雅，把孤城白水间的黄昏描绘得美景如画，其富丽精工，实为宋诗佳品。
二、妩媚婉约的写景诗
秦观诗歌中有相当一部分风格偏于柔美的“女郎诗”，呈现出妩媚之风。“妩媚”本身是形容女性身姿妖娆、容貌娇柔美丽的词语，而在明代宋濂的《题魏受禅表后》中写道：“笔法劲拔，如铸铁所成，盖得蔡中郎之遗意，至唐人效之，则流于 媚矣。这里的“ 媚”即是指“妩媚”，是一种柔美的风格。因为秦观的一些写景诗中所写意象偏于柔美，用词典雅，多用描写女性的词汇入诗，如他笔下的蔷薇、荷花、牵牛花，等等，所塑造的形象活像一个个姿态婉约美丽、含羞带怯的美少女，又有明代胡应麟对秦诗“时如少女步春”的评价，故而用妩媚来概括少游这部分诗歌的风格特征，这些诗歌主要体现在他早年写景的小诗中。如《和王通叟琵琶梦》：
鸣时众芳歇，华堂梦断音容绝。风惊玉露不成圆，不夜芙蕖泣秋月。金纹捍面紫檀槽，曾抱花前送酒 。庾郎江令费珠璧，小砑红笺挥兔毫。风流云散令人瘦，忍看麴尘昏锦绶。楚水悠悠更不西，上天破鉴空依旧。
起首一句“众芳歇”“音容绝”就流露出感伤离别的哀婉之情，“风惊玉露不成圆，不夜芙蕖泣秋月”两句似乎一个暗夜里独自垂泪的女子，显得娇柔无力，自怜自伤，令人读后凄凉无限。而“风流云散令人瘦”更像易安居士“人比黄花瘦”的愁态，点出曲终人散的飘零冷清。而“芳”“音容”“泣”“瘦”等词写出了一个哀婉娇弱的女性，将女性的姿态和动作移入诗中。这首诗情感纤细，意蕴缠绵，构思精巧，风格纤弱，谓之“女郎诗”便毫无争议了。
秦观的其他诗歌也有许多表现这种妩媚之风的。秦观元 时期的诗歌虽然整体较之前期风格刚劲，但他仍有部分婉约妩媚的诗歌，如其元 年间作于汴京的《春日五首》中有诗云“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”（其二），描绘雨后春景下芍药和蔷薇的千娇百媚，雨打芍药，如亭亭玉立的女子垂泪，而蔷薇本为攀爬植物，雨打后绵软无力，符合此二花的形态。语言娇媚清新，风格偏于柔美，也因为这两句诗被元好问讥讽造成对少游诗歌风格的历史误会。
端如荡子妻，顾自良家子。《荷花》
银汉初移漏欲残，步虚人倚玉阑干。《牵牛花》
这两句诗分别描写荷花和牵牛花，秦观都运用拟人手法，把荷花比作游子妻、良家子，又把牵牛花比作软弱无力独倚阑干的少女，符合荷花端庄、牵牛花软弱的特征，以花比柔弱女子，充满了娇媚之气。
张耒曾说过：“秦子我所爱，词若秋风清。”{2}而与苏轼、秦观等政见不合的王安石也爱其清新妩丽的诗风。秦观这部分“女郎诗”风格艳丽妩媚，虽然显得气格纤弱，但其所选意象本就是婉约娇媚的风花雪月这类纤弱之物，其艺术魅力还是值得肯定的，文学之河中不仅要有气势雄健的“大漠孤烟直，长河落日圆”，也要有风格柔美的“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”的婉丽风格，这样艺术才能散发出恒久且多彩的魅力。
三、豪放清刚的边塞诗
少游的诗歌中不仅有描写山水的写景之作，还有许多表达对政事关心的作品，他写作了相当数量的以边关战事以及收复失地等为内容的诗歌。他目睹北宋王朝的腐败以及对于边疆少数民族政权的退让和妥协，便急于表达自己渴望收复失地的心情，有金刚怒目式的抗争。整体风格呈现出一种豪放清刚之态。
《二十四诗品》中提到“豪放”云：“观花匪禁，吞吐大荒。由道反气，虚得以狂。天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。”说豪放的诗风文思昂扬，气势如长风浩荡千里，大海高山一片苍茫。精神活力经常饱满，驾驭万物如在身旁。能呼风唤月，招引凤凰。如此的气势在秦观的边塞诗中得到体现。
青年时期的秦观，抱负远大，曾对同门挚友陈师道说：“往吾少时，如杜牧之强志盛气，好大而见奇，读兵家书，乃与意合，谓功誉可力致，而天下无难事，顾今二虏有可胜之势，愿效至计，以行天诛，回幽夏之故墟，吊唐晋之遗人。”{3}（陈师道《秦少游字序》）他在《送曾逢原》写道“丹青倘不渝，与子同裳衣”。《诗经·秦风·无衣》中有“岂曰无衣，与子同裳”，秦观这句便是化用《诗经》中这句战事诗而来，表达了渴望加入作战的豪气，诗歌风格显得慷慨大气。
秦观在他的许多诗歌中表达了对政治的关心，渴望收复失地的用仕之心非常强烈。这些诗歌写得慷慨雄豪，英气勃发。如他的《送蒋颖叔帅熙河二首》：
侍臣不合出都门，为有威名藩汉尊。户部左曹回妙手，匈奴右臂落清樽。挥毫珠璧生谈笑，转盼龙鸾在梦魂。瀚海一空何足道，归来黄合坐调元。
天马蒲萄隔玉门，汉廷谁更勇如尊。行台晓日屯千骑，祖道春风属一樽。莫许留犁轻结好，但令瓯脱复游魂。要须尽取熙河地，打鼓梁州看上元。
这两首诗豪情万丈，尽情歌颂蒋之奇不用武力就可在宴会间制服对方的智谋和胆略。“户部左曹回妙手，匈奴右臂落清樽”一句运用夸张的手法，“回妙手”“落清樽”是说蒋之奇妙手一出，攻打匈奴便轻而易举，如探囊取物，有高度的自信和必胜的信念。“瀚海一空何足道，归来黄合坐调元”以及“要须尽取熙河地，打鼓梁州看上元”用语奇高，表现出秦观的斗争精神，也表达对于蒋颖叔的推崇和信心。诗歌写的挥毫荡气、斗志昂扬，风格积极向上，豪情万丈。这种风格的诗歌还有：
心系汉廷常入梦，气吞胡虏不防秋。《滕达道挽词》
鲜车百乘使龙庭，路指金燕古北平。《送次中陈让》
新淬鱼肠玉似泥，将军唾手取河西。《次韵出省马上有怀蒋颖叔》
这些诗句表达了作者对于政事的关心以及对于友人的鼓励和殷切希望，是铁骨铮铮的男儿诗、关西大汉诗，风格豪爽，笔意雄健。
秦观的边关风情诗里有风格雄奇的风光，他虽两次受到政治上的打击，招致贬黜，甚至因为党派纷争而受辱，但其对于政治的关心以及边关战事的积极态度，使他的诗风呈现出男子汉的豪放与清刚之气。
四、高古老辣的政治讽刺诗
秦观仕途相当坎坷，逢新党两次上台，政治上他同苏轼等旧党遭受了严酷的打击，屡遭贬谪。宋哲宗绍圣元年（1094）秦观以修《神宗实录》不实的罪名，被贬杭州通判，到元符三年（1100）卒于滕州。《宋史秦观传》写道：“……绍圣初，坐党籍，出通判杭州，以御史刘拯论其增损实禄，贬监处州酒税，使者承风望指，候伺过失，既而无所得，则以谒告写佛书为罪，削秩徙郴州，继编管横州，又徙雷州。徽宗立……放还，至滕州，出游华老光亭……微笑着视水而卒……”{4}由此可知诗人的内心是非常压抑苦闷的，他的政治诗歌以血泪写著，用情至深，诗歌风格呈现出一种洗尽铅华后的老庄持重。诗人仕途不得意，失意的内心悲苦注入诗歌中，字句犀利，风格老辣。秦观以政治生活为内容的诗歌，数量虽不多，思想和艺术价值却极高。妩丽之风渐渐淡却，代之以肃穆老练之风。这种风格突出体现在《雷阳书事三首》《海康书事十首》等作品中。
“老辣”指老练刚劲，明代李东阳《杂记·杜诗》云：老辣，如：安得仙人九节杖，拄到玉女洗头盆，指文辞的老练犀利。例如《冬蚊》《病犬》。
蚤虿蜂虻罪一伦，未如蚊子重堪嗔。万枝黄落风如射，犹自传呼欲噬人。
这首诗作于绍圣四年冬，先生奉召编管横州，感而作《冬蚊》之诗。想到自己忧国忧民的热情被刘拯等人诬告陷害，欲抒肝胆于天下的理想毁灭，前途暗淡无望，遂将一腔悲愤倾泻于笔端。横州地区在初冬的时候树叶才变黄，蚊子的猖狂之势确如诗中所写“犹自传呼欲噬人”，秋天的落叶不是飘落或者掉落，而是力度非常强大的“射”，让人感觉到周围环境的可怕，作者又用“蚊虫”来比喻迫害自己的小人，其揭露的深刻同之前游山玩水的书生已然不同，用语老辣，卸尽铅华，直抒胸臆，有感人至深的艺术力量。
《病犬》一诗作于元符元年，作者以病犬自喻，以表达身世之悲。“屠脍意得逞，烹庖在须斯”一句写得极为愤慨，把新党之人比作“屠脍”，表达了无尽的悲哀和凄凉。这两首诗歌都同时讽刺和揭露了陷害自己的小人的凶残和丑陋行径，表达了自己惨居岭南的悲哀和内心极大的不平，发出了悲愤不平之声。
秦观是除苏轼之外唯一用诗歌反映贬谪岭南生活的作家，少游过岭后诗歌严重高古，是他诗歌中的精华，艺术风格也趋于成熟，也是诗人晚年思想和生活的真实写照。他在《宁浦书事六首》中写道：“挥汗读书不已，人皆怪我何求。我岂更求荣达，日长聊以销忧。”（其一）作者聊以销忧的方式就是“挥汗读书，将满腔的怨愤倾注于书里，但读书并非为了追名逐利，表达了他的无奈和旷达，是老成之笔，是晚年洗尽铅华后成熟稳重之态。他在其五中写道“骨肉未知消息，人生到此何堪”，骨肉分离，毫无消息，晚年光景凄凉，令人潸然。这组诗交代了作者晚年的不幸和岭南蛮夷之地环境的恶劣，“南土四时尽热，愁人日夜俱长”（其四），老辣之笔写尽岭南生活环境之悲凉。
然而诗人虽身处贬所，内心烦忧不已，却也试图转移内心的幽怨哀伤，学习陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的境界，于杯盏之间排遣忧愁，心境却也开阔很多，不再像之前忧愁郁结的失意之态，而代之以年岁之增长、经历之坎坷后眼界与心界的阔达，表现出了高古的风格。少游的《饮酒诗四首》便表现了这种风格：
我观人间世，无如醉中真。虚空为锁殒，况乃百忧身。惜哉知此晚，坐令华发新。圣人骤难得，日且致贤人……雷觞淡于水，经年不濡唇。爰有扰龙裔，为造英灵春。英灵韵甚高，蒲萄难与邻。他年血食汝，当配杜康神。
这组饮酒诗作于元符元年九月，秦观除名，移雷州编管。诗歌一开始就说：“我观人间世，无如醉中真。”直抒胸臆，借酒抒发心中之块垒。“酒”本身就是文人骚客手里的高雅之物，作者将最真挚的情感浇灌于“天生此神物，为我洗忧患”的杯盏之间，用语大气，表达出作者内心的旷达和淡泊。诗歌写得潇洒大气，高雅自然。
五、结语
秦观一生写作诗歌四百多首，内容涉及诸多方面，艺术风格多样。但不管是他写景诗的清新自然，边塞诗的豪放和清刚，还是政治诗歌的高古老辣，他的诗歌始终感情深挚，描写细腻，韵味浓厚，意境悠远，且善于用淡语表达不尽之意。
秦观诗歌的艺术风格和他个人的人生遭遇是不能分开的。早年未踏入官场，便显得自由闲适，入眼的都是大自然的清新亮丽之色，传达的是春愁幽绪。及至一遭金榜题名，仕途得意，便出语豪迈，感情激昂。但当不幸招致贬谪，便幽愤难当，出语犀利老辣。久不见用，便借酒消愁，以期排遣内心烦忧，试图转怨愤为淡泊，求内心之所安。
故而元遗山谓秦观“女郎诗”是极为片面的，秦词表现出来的情感柔婉纤细，但他的诗歌却是风格复杂的，这可能是受到诗庄词媚的影响。所以，我们既要看到秦观诗歌的清新妩媚，更要注意到他的豪而且工以及晚年的严重高古。秦观诗歌以其多样的艺术风格、深挚细腻的抒情、用语的工巧，颇有唐诗遗韵。在重理的有宋诗坛独树一帜，为我们留下了感情深挚的优秀诗歌，具有极高的艺术魅力。
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