（原标题：北京人艺艺人、导演班赞突发心梗逝世，享年41岁）
新京报9月3日报导（记者 刘臻）新京报记者从北京公民艺术剧院得悉，北京人艺艺人、导演班赞突发心梗于今天清晨逝世，享年41岁。据悉，班赞在近期首都剧场正公演的话剧《玩家》中担任魏有亮一角，现在北京人艺正紧迫和谐该人物扮演事宜。
班赞1978年生人，1999年考入中心戏剧学院扮演系，结业后进入北京公民艺术剧院作业。首要扮演著作有话剧《茶馆》、《天下第一楼》、《哗变》，电视剧《与芳华有关的日子》、《团圆饭》、《别叫我兄弟》，电影《十二公民》、《大腕》、《夜店》、《东北偏北》等。首要导演著作有《模糊中所见的日子》《丁西林民国喜剧三则》《一些契诃夫的小戏》《伊库斯》《旧式喜剧》等。
班赞。图来自个人微博
班赞曾说，北京人艺后台大大小小的化妆间，从西边最顶头的主演室，到最东边的一般艺人室，他都用过。他一路生长，逐渐从人艺的一个“小兵士”到为一个老练导演。2017年，班赞曾承受新京报记者专访，以下是当年专访特色。
“考了四年中戏，刘烨说我太执着了”
与大多数艺术生的阅历不同，班赞十几岁就在部队当文艺兵，喜爱演小品，收成的掌声多了渐渐就想走扮演这条路。从底层部队调到北京后，班赞传闻中心戏剧学院是专门教扮演的院校，心里就觉得特别崇高，想考。这一考，便是四年。从1996年到1999年，班赞最早是跟刘烨、章子怡那一届考试，等他真考上了，就跟李光亮、陈思成一班了。“用刘烨他们的话说，我太执着了。我在中戏上学那会儿，仍是比较有名气的，上边师哥师姐，下面师弟师妹都知道我，并且我的形象也挺有特色，不是中戏概念里的帅哥。”在中戏四年，班赞是交扮演作业最多的，也是登台频率最高的。“我这人比较豪爽，也爱钻研业务，并且历来不挑人物。为了能演，还老凑趣同学，常请客吃饭问有没有适宜的人物？给我演一个呗。”
在校园演了多少人物，班赞记不清了，就记住演过班里所有人的爹，“首要是我年纪大一些，并且我这个形象可塑性也也强，古今中外的都能来。”到了排练场，班赞还帮着抬道具、搞舞美，让人觉得“这个艺人好用。”这些传统也连续到了北京人艺，班赞在《至交》里演过家丁，一句台词没有，也在《哗变》里演过陪审员，也没什么戏份。“我便是乐意上台，舞台上的规则、创造方法、怎样跟观众交流，都是从小人物一步一步来的，别大人物不给你，小人物你还不肯演，那是没本事。”
2000年中戏院庆时班赞与林连昆。
“一来人艺，就像小兵士上战场”
从中戏到人艺，班赞没想过考不上会是什么样儿，便是一门心思的考。他觉得人是有“发愿”的，只需朝着一个方向尽力，希望就能完成，“条件是你信任自己精干成，别钻那些不适合自己的，假如我说去搞科技产品，那就扯淡了。”进人艺，尽管不像考中戏那样要“执着”四年，但班赞也不顺利。2003年，在人艺考完试等候成果时，一开始传闻被录取了，过了几天又有人说，人艺又不要你了。“那个心思落差太大了，不过，我也没怕。艺人这行，不能怕，考试、扮演都不能怕，你说上台前严重那是应该的，可是到了台上就没什么好怕的，那样才干发挥好。”那一年正赶上“非典”，班赞考完后就回河南焦作老家等告诉。有一天接到了人艺艺人队领导的电话，让他来试戏，其时正排《北街南院》，剧里有个小保安的人物缺人。这部其时带有“使命”性质的话剧聚集了朱旭、濮存昕、龚丽君、何冰、吴刚等人艺的“台柱子”，班赞扮演的保安“二奎”戏不多，却也出彩儿。
其时导演徐昂也在《北街南院》剧组中，后来找班赞扮演了电影《十二公民》，相同扮演了一位方言浓重的保安。聊到最初演“保安”这事儿，班赞讲了一段插曲，“其时我穿戴保安衣服在剧场排练，有一天喉咙不舒服就去找大夫拿药，一进门大夫就说，你们保安不归我们这儿管。我就解说说，我是刚来的艺人，他就说，哎呦，你长的可真像保安。”
班赞说，刚来人艺那会儿像小兵士上战场，直接就进排练场了。“人艺后台大大小小的化妆间，从西边最顶头的主演室，到最东边的一般艺人室，我都用过。副角演了不少，像《油漆未干》《理发馆》里主角也演过，后来也接拍一些电视剧、电影，一眨眼这么多年了，真快。”
《天下第一楼》里的唐茂昌是班赞刻画的很多舞台人物的其间一个。
“当导演是随缘，磨戏把老婆说哭”
话剧《模糊中所见的日子》是班赞在北京人艺导演的第一部话剧，2006年他曾导演过一部《纽约风筝》，那是给朋友帮助。这几年，又连续导演了《丁西林民国喜剧三则》《一些契诃夫的小戏》两部戏，这是要转型当导演？“在我心里，导演是一个很崇高的岗位，要掌握的东西太多。我导戏便是随缘，人艺有这个渠道，我也想试一试，没想太多。这几部戏，我都偏重于把扮演扣的细一些，先要把本工的那点儿活做好。”
班赞导的几部戏都有一个特色——依据文学著作改编，“有了文学的衬托，它仍是有力气的，文学就像母亲，也像盔甲。”《模糊中所见的日子》改编自高尔基的短篇小说《切尔卡什》和李师江短篇小说《白叟与酒》，两部著作相距一百年，重视的都是城市的“边缘人”。上半场叙述了两个良知未泯的小偷，下半场的主人公是一位患有失落症，忧虑老房子被拆的老兵。
《模糊中所见的日子》剧照。北京人艺供图，拍摄：李春色
这部戏的编剧范党辉，是班赞的老婆，两人常会为了剧本争论，“天天在一块，好交流，找其他编剧还得老打电话，相互谦让。我们俩由于创造的事还很苦楚，有时我把她说哭了，有时他把我说的很气愤。”2016年，两人又合作了《一些契诃夫的小戏》，改编自契诃夫笔下几则关于爱情与婚姻的奇闻趣谈。班赞觉得，《模糊中所见的日子》仍是挺耐看的，但也有观众半途离场。“观众离开了不是功德，却也是功德，我会调查更多的坐在那的人。实际上，一部戏是好是坏，只要创造者自己知道。有时分看观众的掌声也分很多种：有谦让掌声，有发自内心的掌声，还有厌烦你的掌声，掌声是表现观众心思的，只要创造者知道。”
新京报：当了几回话剧导演后，再去演戏有什么不同的感受？
班赞：最大的感受是舞台由谁来掌控？说到底是扮演，最终仍是落在艺人上。导完这几部戏，我愈加觉得艺人的重要性。现在接到一个戏再去演的时分，我或许会站到必定高度去看，从文学、思维上去了解人物。会更家明晰的去掌握人物的考虑，也学会跳出来看了。假如没有导演的阅历，我仅仅很理性的去创造，常常是点演的好，线不必定演对，面就更别说了。演戏便是点、线、面相结合的进程，了解了面再回归到点上，扮演就更详尽了。还有一个感受是：一个戏，最重要的是真挚。艺人在台上真与假，观众都知道。导演一个戏是不是真挚的，我们也能看出来。
班赞执导的别的一部戏《丁西林民国喜剧三则》。拍摄：李春色
新京报：往常看你给人感觉挺温文的，没什么脾气？
班赞：我是有脾气的，并且脾气还很大。或许由于我是AB型血，脾气是一股一股的，搞艺术没有脾气是不可的。可是，不是有句话这样说吗？一等人，有本事，没脾气；二等人，有本事，有脾气；三等人，没本事，没脾气；四等人，没本事，有脾气。我们就向一等人学习呗，学会抑制。
新京报：往常除了演戏、排戏，日子中有什么喜好？
班赞：我是书法喜好者，最喜爱写写字，还喜爱烹饪，泡茶。
